{"id":6315,"date":"2025-03-14T15:07:47","date_gmt":"2025-03-14T14:07:47","guid":{"rendered":"https:\/\/andel.info\/?p=6315"},"modified":"2026-03-06T22:38:24","modified_gmt":"2026-03-06T21:38:24","slug":"kairo-im-kino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/andel.info\/fr\/2025\/03\/14\/kairo-im-kino\/","title":{"rendered":"Le Caire sur grand \u00e9cran"},"content":{"rendered":"

N\u00e9 en 1977, le r\u00e9alisateur \u00e9gyptien Marwan Hamed rend au cin\u00e9ma de son pays une confiance dans sa valeur qu'il avait perdue depuis longtemps et qui serait aussi en mesure d'offrir \u00e0 un public international un regard divertissant sur l'\u00e2me \u00e9gyptienne, si seulement son \u0153uvre \u00e9tait disponible quelque part.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Le probl\u00e8me est universel. Le besoin d'un grand cin\u00e9ma demeure tr\u00e8s pr\u00e9sent, mais le nombre de grands r\u00e9alisateurs diminue tant et plus. En Occident, la mort de Stanley Kubrick marqua la fin de la capacit\u00e9 de perp\u00e9tuer sur pellicule des \u0153uvres d'envergure et d'offrir de grands th\u00e8mes au spectateur d'une mani\u00e8re inimitable. Ce qui reste, ce sont des productions de masse d\u00e9bordant d'effets et refusant tout risque, qui s'adressent \u00e0 un public de fans de la gonflette de plus en plus ignorants des crit\u00e8res de qualit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Les quelques noms encore connus parviennent certes \u00e0 impressionner ici et l\u00e0 par des moments r\u00e9ussis, \u00e0 un niveau plus modeste. Mais quiconque se souvient du r\u00e9sultat insupportablement kitsch que Steven Spielberg a livr\u00e9 avec A.I. Intelligence artificielle<\/a><\/em> de Stanley Kubrick peut se faire une id\u00e9e pr\u00e9cise du talent r\u00e9el de chacun des deux. Fondamentalement, Spielberg pi\u00e9tine depuis ses premiers pas cin\u00e9matographiques et ne livre rien d'autre que du cin\u00e9ma simpliste pour un public \u00e0 l'avenant, et l'un ou l'autre th\u00e8me adulte n'y change rien.<\/p>\n\n\n\n

L'on disait autrefois que les livres arabes \u00e9taient \u00e9crits en \u00c9gypte, imprim\u00e9s au Liban et lus en Irak. Il en allait de m\u00eame pour les films. Le film \u00e9gyptien a une longue tradition impressionnante, dont l'Occident ne conna\u00eet gu\u00e8re plus qu' Omar Sharif<\/a> . Cela n'a rien d'\u00e9tonnant : le langage cin\u00e9matographique de l'\u00c9gypte est en effet tout autre que celui de l'Occident, qui croyait avoir surmont\u00e9 les conventions ant\u00e9rieures dans le courant d'air provoqu\u00e9 dans les ann\u00e9es soixante avec la Nouvelle Vague et d'autres courants r\u00e9gionaux, pour finalement succomber aux soi-disant blockbusters de facture am\u00e9ricaine dans lesquels des super-h\u00e9ros de la futilit\u00e9 se refilent une soupe dont la recette aurait d\u00fb \u00eatre jet\u00e9e avec les \u00e9pluchures.<\/p>\n\n\n\n

Alors que Michelangelo Antonioni nous emmena dans une errance intime au coeur des sixties avec Blowup<\/a><\/em> (1966) ou Zabriskie Point<\/a><\/em> (1970) et que Stanley Kubrick nous plongea dans une transe m\u00e9ditative avec l'\u00e9pop\u00e9e spatiale 2001 - l'Odyss\u00e9e de l'espace<\/a><\/em> (1968) ou l'\u00e9pop\u00e9e sociale Orange M\u00e9canique<\/a><\/em> (1971), Le Caire fournissait du plein la main. Le nombre de drames au sentimentalisme d\u00e9bordant semblait infini et pour les Europ\u00e9ens, ce n'\u00e9tait pas toujours supportable. Lorsqu'un grand ma\u00eetre du film \u00e9gyptien comme Youssef Chahine<\/a> \u00e9tait aux manettes, les larmes coulaient chez les uns tandis que les maux de t\u00eate commen\u00e7aient chez les autres. Gare centrale<\/a><\/em> (1958) n'est que l'un des nombreux exemples : en \u00c9gypte, grands sentiments et grand cin\u00e9ma \u00e9taient une seule et m\u00eame chose.<\/p>\n\n\n\n

La marche triomphale de la t\u00e9l\u00e9vision frappa \u00e9galement le film \u00e9gyptien de plein fouet et conduisit \u00e0 des productions grand public toujours plus kitsch et bon march\u00e9. D'autant plus surprenante fut l'apparition de Marwan Hamed<\/a>, qui r\u00e9ussit un court-m\u00e9trage convaincant d\u00e8s le d\u00e9but de sa carri\u00e8re avec Lilly<\/a><\/em> (2001). Cette adaptation d'une nouvelle de Youssef Idriss<\/a> traite du tr\u00e8s d\u00e9vot Sheikh Abd El Aal (Amr Waked) qui, au c\u0153ur du vieux Caire, se retrouve \u00eatre le seul bon entour\u00e9 de trafiquants de drogue qu'il est r\u00e9solu \u00e0 ramener dans le sentier de la vertu, tout en courant le risque de devenir l'un d'entre eux.<\/p>\n\n\n

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\"The
L'immeuble Yacoubian (2006) \u0639\u0645\u0627\u0631\u0629 \u064a\u0639\u0642\u0648\u0628\u064a\u0627\u0646<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Marwan Hamed rencontra un vrai succ\u00e8s en 2006 avec L'immeuble Yacoubian<\/a><\/em> (\u0639\u0645\u0627\u0631\u0629 \u064a\u0639\u0642\u0648\u0628\u064a\u0627\u0646), bas\u00e9 sur le roman d'Ala al-Aswani \u00e9ponyme L'immeuble Yacoubian<\/em>,<\/a><\/em> de Alaa al-Aswany<\/a>, traduit en plusieurs langues. Son p\u00e8re, le non moins c\u00e9l\u00e8bre Wahid Hamed<\/a> , \u00e9tait responsable du sc\u00e9nario. Depuis le milieu des ann\u00e9es soixante-dix, il avait \u00e9crit des douzaines de sc\u00e9narios, collabor\u00e9 avec des r\u00e9alisateurs comme Samir Seif<\/a>, Sherif Arafa<\/a> ou Atef El-Tayeb<\/a> et avait donc naturellement d\u00e9j\u00e0 assur\u00e9 la production de Lilly<\/em> .<\/p>\n\n\n\n

Le film de plus de deux heures et demie nous immerge dans un Caire frivole intime qui n'est rien moins qu'une dissection transversale \u00e0 la fois iconoclaste et attachante de la population \u00e9gyptienne au travers d'une maison<\/a> et de ses habitants. Le film est port\u00e9 par la cr\u00e8me de la cr\u00e8me des interpr\u00e8tes \u00e9gyptiens comme le com\u00e9dien c\u00e9l\u00e8bre Adel Imam<\/a> ainsi que Yousra, Nour Al-Sherif, Khaled Saleh et Khaled Al-Sawy. Bien que L'immeuble Yacoubian<\/em> f\u00fbt, comme le livre, un grand succ\u00e8s public, les critiques \u00e9manant des cercles conservateurs ne manqu\u00e8rent pas, car l'un des fils conducteurs du film est l'histoire d'un homosexuel qui tombe amoureux d'un soldat et le persuade de faire d\u00e9m\u00e9nager sa femme et ses enfants sur le toit de la maison honorable pour pouvoir rester proche de l'objet de son d\u00e9sir.<\/p>\n\n\n\n

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En 1937, Hagop Yacoubian<\/em><\/em>, une grande personnalit\u00e9 arm\u00e9nienne en \u00c9gypte, fit construire un immeuble d'habitation. La maison \u00e9tait de style europ\u00e9en et fut construite par un ing\u00e9nieur italien. Yacoubian<\/em><\/em><\/em><\/em><\/em> \u00e9tait si fier de son b\u00e2timent qu'il fit graver son nom en lettres latines dans l'entr\u00e9e. Le b\u00e2timent flambant neuf fut habit\u00e9 par des ministres, des grands pachas, des \u00e9trangers et des Juifs. Deux d'entre eux \u00e9taient de la c\u00e9l\u00e8bre famille Nuseir. Le toit \u00e9tait si grand qu'il y avait une chambre pour le concierge et d'autres petites pi\u00e8ces o\u00f9 l'on faisait entre autres la vaisselle. Tout \u00e9tait si beau, le pays \u00e9tait si beau. Et m\u00eame le b\u00e2timent \u00e9tait beau. Puis la r\u00e9volution \u00e9clata et le temps des pachas fut r\u00e9volu. Lorsque la guerre commen\u00e7a en 1956, ce fut le d\u00e9but de la fin des Europ\u00e9ens et des Juifs en \u00c9gypte. D\u00e8s qu'un appartement \u00e9tait vide durant un voyage du propri\u00e9taire, il \u00e9tait r\u00e9quisitionn\u00e9 par un haut officier de l'arm\u00e9e. Certaines femmes d'officiers ne purent se d\u00e9faire de leur passion pour l'\u00e9levage de volailles sur les toits. Et les chambres furent occup\u00e9es par les domestiques. C'est ainsi que la r\u00e9partition des habitants fut modifi\u00e9e. Avec la politique d'ouverture, les rues commenc\u00e8rent \u00e0 changer. Dans tout le quartier aussi, les activit\u00e9s des commerces chang\u00e8rent. Et les gens aussi. Comme les officiers avaient mis le d\u00e9sordre dans le b\u00e2timent en y entrant, l'immeuble \u00e9tait ruin\u00e9 quand ils le quitt\u00e8rent. Ils \u00e9taient devenus riches et d\u00e9m\u00e9nag\u00e8rent \u00e0 Mohandessin et dans la ville de Nasr. Le b\u00e2timent fut ouvert \u00e0 quiconque poss\u00e9dait de l'argent. Naturellement, la r\u00e9partition des habitants fut \u00e0 nouveau modifi\u00e9e. Le toit fut enti\u00e8rement occup\u00e9 ; dans chaque chambre habitait une famille enti\u00e8re. Non seulement le b\u00e2timent, mais tout le pays avait chang\u00e9.<\/em><\/p>\nIntroduction de L'immeuble Yacoubian<\/a><\/em> (\u0639\u0645\u0627\u0631\u0629 \u064a\u0639\u0642\u0648\u0628\u064a\u0627\u0646) de 2006<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Malheureusement, L'immeuble Yacoubian<\/em> souffre inutilement d'une bande sonore kitsch, une erreur que Marwan Hamed ne r\u00e9p\u00e9ta heureusement pas dans ses films ult\u00e9rieurs. Et tandis que cette \u0153uvre de jeunesse n'atteignait encore de loin pas la qualit\u00e9 de ce qui suivit dans les productions ult\u00e9rieures, Hamed donna n\u00e9anmoins un signal clair : le film \u00e9gyptien est encore loin d'\u00eatre mort.<\/p>\n\n\n

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\"Ibrahim
Ibrahim Labyad (2009) \u0625\u0628\u0631\u0627\u0647\u064a\u0645 \u0627\u0644\u0623\u0628\u064a\u0636<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Le film qui suivit L'immeuble Yacoubian<\/em> fut Ibrahim Labyad<\/em> (2009). Avec sa narration brutale et impitoyable, il n'est pas destin\u00e9 aux \u00e2mes sensibles. Le petit Ibrahim Labyad doit assister impuissant au meurtre de son p\u00e8re par Abdul-Malek Zarzur (Mahmoud Abdel Aziz) et est farouchement d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 venger un jour ce meurtre. Lorsque sa m\u00e8re meurt aussi, il reste finalement seul dans la jungle des bidonvilles de la p\u00e9riph\u00e9rie du Caire. L'adolescent devient un combattant habile et acquiert une r\u00e9putation d'ex\u00e9cuteur parmi les plus impitoyables au sein m\u00eame de l'empire criminel du meurtrier de son p\u00e8re. Sa qu\u00eate de vengeance se termine cependant par sa prise de conscience que la mort de son plus grand ennemi ne lui montre en fin de compte que sa propre vie g\u00e2ch\u00e9e.<\/p>\n\n\n

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The Originals (2017) \u0627\u0644\u0623\u0635\u0644\u064a\u064a\u0646<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Marwan Hamed The Originals<\/em> (2017), est sa premi\u00e8re incursion dans le cin\u00e9ma fantastique. Il y raconte l'histoire de Samir Elaiwah (Maged El-Kidwani), un p\u00e8re de famille ballot\u00e9 par les \u00e9v\u00e9nements, qui ne semble poss\u00e9der aucune motivation ni qualit\u00e9 de meneur. Cet employ\u00e9 de banque effac\u00e9 vit une existence fade dans un complexe r\u00e9sidentiel confortable avec sa femme Mahitab, acheteuse compulsive, et ses enfants Omar et Leila tout aussi orient\u00e9s vers la consommation. Durant ses r\u00eaveries diurnes, Samir, en surpoids, se voit en sportif ou chanteur \u00e0 succ\u00e8s, mais dans la r\u00e9alit\u00e9 il se comporte conform\u00e9ment \u00e0 ce que son entourage attend de lui. D'abord son p\u00e8re, puis sa m\u00e8re, aussi relay\u00e9e par sa femme, puis ses enfants et enfin son sup\u00e9rieur. Il n'est gu\u00e8re plus qu'un rat\u00e9 de la classe moyenne sup\u00e9rieure \u00e9gyptienne. Lorsqu'il est licenci\u00e9 de mani\u00e8re inattendue, la routine se transforme en cauchemar. Finalement, il re\u00e7oit sur son smartphone u message d'un groupe myst\u00e9rieux qui semble conna\u00eetre tous ses secrets depuis sa naissance. Il se voit contraint de rencontrer leur repr\u00e9sentant, Rushdy Abaza (Khaled El-Sawi), qui lui propose un poste aventureux.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e9j\u00e0 le d\u00e9but nous amuse puisqu'on y entend tout comme dans le film de Kubrick 2001 - l'Odyss\u00e9e de l'espace<\/a><\/em> (1968) Le Beau Danube bleu<\/a><\/em> mais cette fois en voyant de la volaille emball\u00e9e au supermarch\u00e9 au lieu de vaisseaux spatiaux dans l'espace. Le langage cin\u00e9matographique est extr\u00eamement moderne et totalement in\u00e9dit en \u00c9gypte. Les personnages principaux semblent tous \u00eatre des somnambules \u00e0 l'int\u00e9rieur d'une vie hypertechnicis\u00e9e qui s'est cr\u00e9\u00e9e autour d'eux sans qu'ils s'en aper\u00e7oivent, et ils avancent \u00e0 travers l'intrigue tout comme le fait le r\u00e9alisateur italien Gianni di Gregorio \u00e0 travers ses \u0153uvres. Malheureusement, le film eut le malheur de sortir lors de la f\u00eate de la rupture du je\u00fbne (Eid al-Fitr, \u0639\u064a\u062f \u0627\u0644\u0641\u0637\u0631) suivant le mois de je\u00fbne du Ramadan et d\u00e9\u00e7ut donc un public qui, lors de la f\u00eate des sucreries, cherche plut\u00f4t le divertissement et la d\u00e9tente et pas le critique sociale d'une soci\u00e9t\u00e9 sup\u00e9rieure aux airs occidentaux qui reste encore aujourd'hui une exception en \u00c9gypte. Le film n'en est pas moins tr\u00e8s dr\u00f4le, m\u00eame si certains spectateurs se demanderont naturellement ce que tout cela signifie vraiment, ce qui reste plut\u00f4t obscur. Dans l'ensemble, Hamed livre une exp\u00e9rience cin\u00e9matographique rare dans laquelle l'utilisation de la technologie moderne semble fusionner sans heurt avec les rituels traditionnels.<\/p>\n\n\n

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\"Diamond
Diamond Dust (2018) \u062a\u0631\u0627\u0628 \u0627\u0644\u0645\u0627\u0633<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Diamond Dust<\/a><\/em> (2018) raconte l'histoire du petit pharmacien Taha (Asser Yassin) et de son p\u00e8re Hussein Hanafy El-Zahar (Ahmed Kamal) clou\u00e9 sur un fauteuil roulant par des circonstances tragiques. De mani\u00e8re totalement inattendue, le p\u00e8re devient la victime du voyou brutal El-Sirvis (Mohamed Mamdouh), sans que personne ne comprenne. Il s'av\u00e8re que le p\u00e8re du petit pharmacien mena pendant des d\u00e9cennies une double vie aventureuse, dont le fils entend d\u00e9sormais poursuivre la mission.<\/p>\n\n\n\n

Le film d\u00e9crit de mani\u00e8re exceptionnellement divertissante la vie de plusieurs g\u00e9n\u00e9rations d'\u00c9gyptiens jusqu'\u00e0 l'\u00e9poque actuelle et leur lutte contre toutes sortes d'injustices. Il est difficile de faire rentrer cet exemple impressionnant de la culture \u00e9gyptienne moderne dans une petite case occidentale. Le r\u00e9cit cin\u00e9matographique myst\u00e9rieux, dramatique, violent et en m\u00eame temps l\u00e9ger de Marwan Hamed convainc du d\u00e9but \u00e0 la fin. Nous sommes t\u00e9moins de crimes et de leur vengeance, de pi\u00e8ges parfaitement tendus et des minutes charg\u00e9es de suspense qui s'\u00e9coulent jusqu'\u00e0 ce que leurs victimes y tombent en souriant. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de ces moments de haute tension, il y a de nombreux moments de bien-\u00eatre, de col\u00e8re et de satisfaction \u2013 et tout cela en \u00e0 peine deux heures et demie. Un film comme une tranche de vie.<\/p>\n\n\n\n

Les deux \u00e9pisodes The Blue Elephant<\/a> (2014) et The Blue Elephant 2<\/a> (2019) sont de la plume de l'auteur \u00e9gyptien \u00e0 succ\u00e8s Ahmed Mourad et ne sont gu\u00e8re comparables \u00e0 quoi que ce soit d'autre dans le monde du cin\u00e9ma. D'une main l\u00e9g\u00e8re et avec une nonchalance infinie, Marwan Hamed fait exploser le genre du psychodrame criminel et l'enrichit d'\u00e9l\u00e9ments forts du registre fantastique. Les intrigues \u00e0 peine saisissables ne peuvent \u00eatre \u00e9lucid\u00e9es par le personnage principal qu'en consommant de la drogue. Il est difficile de d\u00e9crire l'atmosph\u00e8re incomparable des deux \u00e9l\u00e9phants bleus qui sont tels des montagnes russes inexplicables \u00e9prouv\u00e9es sous l'emprise de l'ivresse, comme des questions de vie et de mort dans le parc d'attractions de l'existence, comme si les moyens habituels ne suffisaient tout simplement plus pour certaines s\u00e9quences.<\/p>\n\n\n\n

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The Blue Elephant (2014) \u0627\u0644\u0641\u064a\u0644 \u0627\u0644\u0623\u0632\u0631\u0642 & The Blue Elephant 2 (2019) \u0627\u0644\u0641\u064a\u0644 \u0627\u0644\u0623\u0632\u0631\u0642 2<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Bross\u00e9e \u00e0 grands traits, l'histoire est celle d'un psychiatre qui a perdu sa famille dans un accident de voiture et qui parvient tant bien que mal \u00e0 retrouver la routine de son travail dans une clinique psychiatrique. L\u00e0, il est amen\u00e9 \u00e0 devoir faire le constat de la responsabilit\u00e9 p\u00e9nale d'un accus\u00e9 soup\u00e7onn\u00e9 de meurtre, ce qui est le facteur d\u00e9clencheur d'une histoire sombre que l'on cherche en vain dans le cin\u00e9ma d'horreur international. Il joue habilement avec la fronti\u00e8re fluide entre les maladies mentales et une possession d\u00e9moniaque mal comprise, ce que l'on trouve aussi dans l'exorcisme catholique, ici dans l'\u00c9gypte contemporaine. Ou des forces diaboliques seraient-elles \u00e0 l'\u0153uvre et toute science serait impuissante face \u00e0 elles ? Dans les r\u00f4les principaux, on retrouve Kareem Abdel Aziz, Nelly Kareem et Khaled Al-Sawy. Selon des rumeurs, le public pourra se r\u00e9jouir d'un troisi\u00e8me volet dans les prochaines ann\u00e9es.<\/p>\n\n\n

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Kira & El Gin (2022) \u0643\u064a\u0631\u0629 \u0648\u0627\u0644\u062c\u0646<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Le plus r\u00e9cent film de Hamed, Kira & El Gin<\/em> (2022), n'est plut\u00f4t pas destin\u00e9 \u00e0 un public occidental. Il traite en effet de la r\u00e9sistance contre l'occupation britannique dans l'\u00c9gypte du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, comme d\u00e9crit dans le roman 1919<\/em> de Ahmed Mourad<\/a> ; r\u00e9alis\u00e9 avec de gros retards dus \u00e0 la pand\u00e9mie, ce film d'aventure anticolonial traite des sombres personnages que sont Ahmad Abdulhayy Kirah (Kareem Abdel Aziz) et Abdulqader Shahatah el-Gin (Ahmed Ezz) dans leur combat contre l'occupation britannique. Du point de vue de l'auteur de cet article, c'est jusqu'\u00e0 pr\u00e9sent le film le plus conventionnel du r\u00e9alisateur, dans l'espace germanophone il serait probablement qualifi\u00e9 de Kintopp (cin\u00e9ma \u00e0 la papa). Marwan Hamed a depuis plac\u00e9 la barre assez haut en mati\u00e8re de qualit\u00e9, de sorte qu'un film public patriotique, apr\u00e8s tout ce qu'il a livr\u00e9 jusqu'\u00e0 pr\u00e9sent, ne peut que d\u00e9cevoir. L'\u00e9go des \u00c9gyptiens a d\u00fb n\u00e9anmoins \u00eatre en sa faveur : au box-office, Kira & El Gin a su briller avec un r\u00e9sultat d'exploitation consid\u00e9rable de plus de deux millions d'euros.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 maintes reprises, Marwan Hamed critique des th\u00e8mes comme l'extr\u00e9misme, la violence polici\u00e8re, la corruption et un tissu social apparemment auto-destructeur. N\u00e9anmoins, ses films parviennent aux cin\u00e9mas \u00e9gyptiens, ce qui tient peut-\u00eatre aussi \u00e0 son style narratif totalement inhabituel qui, malgr\u00e9 tous ces th\u00e8mes sombres, sait \u00e9viter la morosit\u00e9 et met toujours passionn\u00e9ment en avant le pays du Nil. Nous nous r\u00e9jouissons des projets \u00e0 venir, comme la suite de Blue Elephant<\/em>, mais tout autant du portrait pr\u00e9vu de l'immortelle chanteuse \u00e9gyptienne Oum Kalthoum (\u0623\u0645 \u0643\u0644\u062b\u0648), interpr\u00e9t\u00e9e par Mona Zaki<\/a>. En raison de son \u00e9norme popularit\u00e9 dans le pays (certains la qualifient de \u00ab quatri\u00e8me pyramide d'\u00c9gypte \u00bb), il n'y a gu\u00e8re d'autre r\u00e9alisateur que Marwan Hamed pour \u00e9viter le kitsch et d\u00e9crire la vraie femme derri\u00e8re la voix. Cela suscite la curiosit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui est profond\u00e9ment tragique, c'est que pratiquement aucun des films mentionn\u00e9s dans cet article n'est disponible en dehors du monde arabe et qu'il n'y a en outre aucun sous-titrage allemand ou fran\u00e7ais. Cela ne cesse de renforcer l'impression que seules la production de coton et le tourisme sont des succ\u00e8s en \u00c9gypte. Pendant des ann\u00e9es, la marchandise am\u00e9ricaine de masse domina \u00e9galement les \u00e9crans en \u00c9gypte, sans avoir rien \u00e0 voir ni avec le quotidien ni avec la mentalit\u00e9 des habitants du pays et transmettant surtout le message lassant d'une puissance am\u00e9ricaine universellement invincible. Des films comme ceux de Marwan Hamed sont, sur les plans culturel et spirituel, une composante essentielle d'une \u00c9gypte qui se r\u00e9veille et qui, en tant que voisin direct d'un Isra\u00ebl frappant aveugl\u00e9ment autour de lui, est plus que jamais r\u00e9solue \u00e0 d\u00e9fendre ses propres int\u00e9r\u00eats.<\/p>\n\n\n\n

David Andel (traduit par Laurence Geyduschek)<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Der 1977 geborene \u00e4gyptische Regisseur Marwan Hamed gibt dem Kino seines Landes ein Selbstbewusstsein zur\u00fcck, das es seit langem verloren hatte und das auch dazu in der Lage w\u00e4re, einem<\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":6358,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[517,479],"tags":[644,645,674,649,7,670,663,669,659,662,642,661,660,653,654,6,666,652,658,651,668,646,657,655,614,664,671,667,650,386,673,665,656,648,672,235,647,643],"class_list":["post-6315","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-aegypten","category-feuilleton","tag-2001-a-space-odyssey","tag-a-clockwork-orange","tag-a-i-artificial-intelligence","tag-adel-imam","tag-aegypten","tag-ahmed-ezz","tag-ahmed-kamal","tag-ahmed-mourad","tag-an-der-schoenen-blauen-donau","tag-asser-yassin","tag-blowup","tag-diamond-dust","tag-eid-al-fitr","tag-hagop-yacoubian","tag-ibrahim-labyad","tag-kairo","tag-kareem-abdel-aziz","tag-khaled-al-sawy","tag-khaled-el-sawi","tag-khaled-saleh","tag-kira-el-gin","tag-li-li","tag-maged-el-kidwani","tag-mahmoud-abdel-aziz","tag-marwan-hamed","tag-mohamed-mamdouh","tag-mona-zaki","tag-nelly-kareem","tag-nour-al-sherif","tag-stanley-kubrick","tag-steven-spielberg","tag-the-blue-elephant","tag-the-originals","tag-the-yacoubian-building","tag-umm-kulthum","tag-youssef-chahine","tag-youssef-idris","tag-zabriskie-point"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6315","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6315"}],"version-history":[{"count":182,"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6315\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15709,"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6315\/revisions\/15709"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6358"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6315"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6315"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/andel.info\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6315"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}